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这不仅是Lawrence今年二胎产后首次出席公开活动，也是她首次入围戛纳最佳女演员参与奖项争夺，带着与Robert Pattinson共同主演的新作《Die, My Love》。
电影首映礼当天，Lawrence身穿Dior为其特别复刻的1949年春夏高定“Poulenc”褶皱塔夫绸礼服，搭配盘发造型亮相，非常优雅大方的一身。
离场时又换上了另一套简洁的黑色单肩长裙，淡淡的光泽感将她衬托得很是高贵典雅，甚至还透着点母性的光辉。
第二天的Photocall环节，Lawrence则穿上了Dior前不久在日本京都发布的2025早秋系列，充满东方风情的薄纱刺绣套装，清新、温柔又松弛感满满。
不得不说，这几套造型都被Lawrence演绎得比秀场Look更为精彩吸睛。说来也巧，她在戛纳的红毯上，还真没有失手过。两年前的戛纳电影节上，一袭红裙金发的Lawrence即使穿着人字拖也同样美得明艳动人。
对于这位四次获得奥斯卡提名、22岁便凭借《乌云背后的幸福线》获得最佳女主角的演员来说，这也许是一次真正意义上的回归。
要知道，距离她2012年获得奥斯卡奖已经过去了十二年，距离她上一次获得有分量的表演类奖项也已经过去了近十年之久，几乎每个人都渴望看到她重返奥斯卡的舞台。
而这次的回归之作《Die, My Love》无疑有望再次将她带向领奖台。在首映之前，这部影片就已经是本届戛纳最受期待的竞赛影片之一，首映之后，虽然关于这部电影的讨论一直非常激烈，但Lawrence在其中的表演却几乎获得了一致性的肯定。
影片中，Lawrence饰演一位年轻的妈妈格蕾丝，和她的丈夫杰克逊（Robert Pattinson 饰）结婚后俩人一起搬到了一个与世隔绝的农舍居住，在那里她怀孕了。在孩子出生后，杰克逊经常离开几天去工作，只留下格蕾丝独自一人在家陷入不断重复的育儿工作中。她患上了产后抑郁症，繁复琐碎的日常让她疲惫而厌恨，她的创作事业停滞不前，她对想象与现实也越来越难以区分。
格蕾丝充满了愤怒和沮丧，而丈夫杰克逊却对这一切漠视并感到不解，随着和杰克逊的关系日益紧张，她变得古怪而暴力，开始做出越来越多令人不安的举动——撞玻璃，在草丛里匍匐，用指甲抠墙......一位母亲逐渐失去自我陷入疯狂。
单从剧情来看想要演好这个角色就并不轻松，但从首映后的观众评价来看，Lawrence无疑用演技再次证明了自己的影后实力。疯感十足的表演，却细腻呈现了女性生育之后所面临的精神困境。即使是那些不喜欢这部电影的影评人也无法否认Lawrence在其中的表演让人叹服，更有媒体称赞道“这个角色巩固了她作为同辈中最佳女演员之一的地位”。
回顾Lawrence一路走来的辉煌成绩：18岁就在威尼斯电影节拿下新锐演员奖，从此声名鹊起；20岁第一次获得奥斯卡提名；22岁凭借《饥饿游戏》系列成为具有票房号召力的女演员，展现巨星禀赋；
《燃烧的平原》剧照华锋优配快线
《饥饿游戏2：星火燎原》剧照
同年Lawrence通过主演《乌云背后的幸福线》成为奥斯卡历史上首位90后最佳女主角；26岁成为好莱坞收入最高的女演员......而这一切无数人几十年都未必能完成的成就，Lawrence仅在30岁之前就已经达成了。如今成名近20年，经历过事业巅峰，又从低谷中走了出来，生完二胎再次归来也才刚刚35岁。
《乌云背后的幸福线》剧照
尽管Lawrence好像有着与生俱来从事电影行业的天赋，她既有演绎复杂角色人性魅力的实力，也有足够的票房号召力，甚至连神经大条、大大咧咧的性格特质也为人们所喜爱，但她却似乎常常不愿成为一名电影明星。
过去几年里，Lawrence更多将工作重心转向了家庭生活，期间她出演了三部电影，不是为拿奖做准备，而是选择尝试喜剧与独立电影，拓宽表演戏路，并开始以制片人的身份开发更多优秀的电影作品，关注女性群体与女性权利。
在2021年的《不要抬头》和2023年的《不要见怪》两部喜剧作品中，分别饰演两个截然不同的女性角色，一个是严肃的天文学研究生，一个是不被道德所规训的彪悍女人，尽管两部电影口碑一般，但她转换自如的演技还是受到了很高的认可。
《不要抬头》剧照
《不要见怪》剧照
在2022年由她制作的独立电影《桥之彼端》中，她将目光聚焦到女性士兵身上，在影片中扮演一位在阿富汗遭受创伤性脑损伤的美国士兵，细腻地描绘并化解着战争带给一位退伍老兵的躯体和心灵上的伤痛。
2023年，她参与制作的纪录片《面包与玫瑰》在戛纳电影节的特别展映单元放映，记录了生活在塔利班统治下的阿富汗妇女争夺女性权利的经历。
在入围本次戛纳的影片《Die, My Love》里，Lawrence同样担任了制片的工作。在阅读了作家Ariana Harwicz的原著小说后，Lawrence便将这本书寄给了导演Lynne Ramsay，希望一起合作挑战这样一部题材大胆、带有黑暗色彩的剧情片，通过探索银幕作品鲜少触及的母性阴暗面，展现女性生育后面临的不安困境和那些难以向人言说的恐惧和谵妄。
她在发布会上提到自己制作这部电影的热情源于她成为一个母亲后的个人感受，她表示这是任何女性都可能会经历的可怕状况，“没有什么比产后更糟糕的了……这让人感到非常孤立，”她说，“事实是，无论你在哪里，极度焦虑和极度抑郁都会让人感到孤立，你会觉得自己像个外星人。”
这样一番话或许很难让我们将她与曾经那个特立独行、风风火火的“大表姐”联系在一起。从风头无两、屡创商业价值新高的影视行业巨星，到甘于返璞归真，认真打磨演技，勇闯小众的独立电影市场，以制片人的身份挖掘女性故事，这是Jennifer Lawrence在电影上的进化路径。
不断进化的同样还有“大表姐”的变美之路。
也是从几年前开始，Lawrence不仅变得越来越美，状态越来越好，穿衣风格也突然有了质的飞跃，不仅是红毯上，日常生活中的装扮也是备受好评，一改往日土气的模样，变成了静奢风的穿衣典范。
除了造型师和个人风格转变的外在影响，让人无法忽略的当然还有Lawrence稳定甜蜜的婚姻和家庭生活带给她的滋养。
和影片中婚后一步步走向崩溃和毁灭的格蕾丝相反，现实生活中的Lawrence却收获了美满的爱情和家庭。和丈夫Cooke Maroney在一起后，她开始学会享受生活，习惯和家人像普通人一样出入公共场合约会聚餐。
谈到丈夫，她曾说，“他是我这辈子见过的最好的人，和他结婚是一个非常非常简单的决定。”
在另外一次采访中，鲜少分享私人生活的她透露道：“幸运的是，我丈夫是全世界最伟大的父亲，所以当我工作时，我不会跟那些全职父母相比产生内疚感。”
成为妈妈后的Lawrence无论在生活上还是心态上也都发生了积极的转变，“有了孩子一切都变了，他们会改变你的整个人生，这很残酷，也很不可思议。他们影响了我工作的地点、时间等每一个决定。我以前不知道自己竟然能感受到这么多的情绪变化，而我的工作恰好与这些情绪息息相关，他们打开了我的世界，他们让我的生活变得更好了，他们也改变了我的创作。”
也许是受到社会舆论的规训，也许是经历了事业的起伏，随着年龄阅历的增长，当初那个最受美国人欢迎、到后来变成连存在都是错的邻家“大表姐”逐渐学会了隐藏锋芒，收敛了自己的言行举止，变成了更符合大众期待的“乖顺”模样。
但毫无疑问的是，现阶段的她终于找到了那个内心自在松弛的自己，也让我们看到了一个更加耀眼的Jennifer Lawrence。
编辑：Yijie
设计：小乙
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